Sébastien Rongier (Fragments)

Rendez-vous à la Victoire (atelier d'écriture au Louvre)

Sébastien Rongier — 2013-01-20T20:30:18Z

Janvier commençait et l'atelier d'écriture au Louvre reprenait.

J'avais proposé de faire quelques dérives au Louvre. Les deuxième et troisième séances en seraient l'expérimentation (fragile).

Pour la deuxième séance, javais apporté quelques textes distribués (Description d'Olonne de Bailly et quelques passages de l'Internationale Situationniste comme la théorie de la dérive et un exemple de dérive), et j'en ai lu quelques autres dont Nicolas Pesquès et son extraordinaire oeuvre en cours La Face nord du Juliau, et Antoine Emaz.

Puis ils sont partis. Ils avaient une coordonnée de départs. Ils se sont perdus. Ils ont suivi des bruits, des gens, des pas, des lignes, ils ont lâché prise, regardé l'espace, l'ont adoré ou détesté, ont apprivoisé par des mots noté, des photos prises, des sons capté ce qui pouvait être leur corps dans cet espace si étrange qui s'appelle le Louvre. A leur retour, les uns après les autres, on les sentait concentrés. Drôlement concentrés. On a un peu échangé. Quelques uns ont lu leurs notes, d'autres racontés leur parcours, leurs rencontres et les hasards heureux ou agaçants de ce moment qu'on a imaginé comme étant celui d'un dessaisissement/ressaisissement par l'écriture (toutes les écritures, la photographie participant de ce processus).

On s'est quitté jusqu'à la semaine suivante.

Pour la troisième séance, et la seconde dérive, il s'agissait d'inverser la logique : partir d'un indécidable pour arriver au pied de l'escalier de La Victoire de Samothrace. J'ai pourtant décidé d'ajouter un nouveau point d'appui, histoire d'élargir l'expérience et les prismes de l'écriture.

Il s'agissait de prolonger le principe de constructions d'écarts dans la dérive. Et donc de proposer de s'appuyer sur la question du rêve dans leur marche. L'idée était de rendre possible l'injection de fragments de rêves (travail par associations ou rapprochements symboliques, logique de déformation de la temporalité, et d'utiliser dans le processus ses propres rêves récurrents... autres manières de se déporter dans le mouvement).

Pour accompagner cette logique du rêve, c'est Gérard de Nerval qui n'est apparu comme une évidence. Et la relecture d'Aurélia m'a conforté dans ma proposition. La lecture de ce passage dans l'atelier était particulièrement troublant car quelques instants après, ils seraient dans les salles et les couloirs du Louvre, c'est-à-dire très exactement, selon moi, dans les pages de ce texte :

« Un devoir impérieux me forçait de retourner à Paris, mais je pris aussitôt la résolution de n'y rester que peu de jours et de revenir près de mes deux amies.

La joie et l'impatience me donnèrent alors une sorte d'étourdissement qui se compliquait du soin des affaires que j'avais à terminer. Un soir, vers minuit, je remontais un faubourg où se trouvait ma demeure, lorsque, levant les yeux par hasard, je remarquai le numéro d'une maison éclairé par un réverbère. Ce nombre était celui de mon âge. Aussitôt, en baissant les yeux, je vis devant moi une femme au teint blême, aux yeux caves, qui me semblait avoir les traits d'Aurélia. Je me dis : “ C'est sa mort ou la mienne qui m'est annoncée ! ” Mais je ne sais pourquoi j'en restai à la dernière supposition, et je me frappai de cette idée, que ce devait être le lendemain à la même heure.

Cette nuit-là, je fis un rêve qui me confirma dans ma pensée. - J'errais dans un vaste édifice composé de plusieurs salles, dont les unes étaient consacrées à l'étude, d'autres à la conversation ou aux discussions philosophiques. Je m'arrêtai avec intérêt dans une des premières, où je crus reconnaître mes anciens maîtres et mes anciens condisciples. Les leçons continuaient sur les auteurs grecs et latins, avec ce bourdonnement monotone qui semble une prière à la déesse Mnémosyne.

— Je passai dans une autre salle, où avaient lieu des conférences philosophiques. J'y pris part quelque temps, puis j'en sortis pour chercher ma chambre dans une sorte d'hôtellerie aux escaliers immenses, pleine de voyageurs affairés.

Je me perdis plusieurs fois dans les longs corridors, et, en traversant une des galeries centrales, je fus frappé d'un spectacle étrange. Un être d'une grandeur démesurée, - homme ou femme, je ne sais, - voltigeait péniblement au-dessus de l'espace et semblait se débattre parmi des nuages épais. Manquant d'haleine et de force, il tomba enfin au milieu de la cour obscure, accrochant et froissant ses ailes le long des toits et des balustres. Je pus le contempler un instant. Il était coloré de teintes vermeilles, et ses ailes brillaient de mille reflets changeants. Vêtu d'une robe longue à plis antiques, il ressemblait à l'Ange de la Mélancolie, d'Albrecht Dürer. - Je ne pus m'empêcher de pousser des cris d'effroi, qui me réveillèrent en sursaut.
»

Dans ma réflexion sur cette atelier, je leur avouais qu'il me semblait qu'ils incarnaient également ce marcheur exemplaire qu'est le Petit Poucet.

Puis j'évoquais rapidement un entretien de Jacques Roubaud, extraordinaire propos sur son écriture à partir de la pratique de la marche. C'est dans De ligne en ligne, revue de la BPI.

Avant de leur donner rendez-vous devant la Victoire, je leur parle tout de même de ce texte extraordinaire de Cézanne sur la Victoire, texte que l'on retrouve dans le livre que Joachim Gasquet a consacré au peintre. C'est notamment ce texte qui est utilisé par Danièle Huillet et Jean-Marie Straub pour leurs films Cézanne (1989) et Une visite au Louvre (2003). C'est par eux que je l'avais découvert... et oublié jusqu'à ce qu'Agnès Chekroun me le rappelle (immense merci à elle).

J'ai donc lu ce texte de Cézanne en me disant que je le relirai... pour voir... une fois aux pieds de la Victoire. C'est ce que j'ai fait. Pour moi, forte, très forte impression.

« Regardez-moi ça… la Victoire de Samothrace. C'est une idée, c'est tout un peuple, un moment héroïque dans la vie d'un peuple, mais les étoffes collent, les ailes battent, les seins se gonflent. Je n'ai pas besoin de voir la tête pour imaginer le regard, parce que tout le sang qui fouette, circule, chante dans les jambes, les hanches, tout le corps, il a passé en torrent dans le cerveau, il est monté au cœur. Il est en mouvement, il est le mouvement de toute la femme, de toute la statue, de toute la Grèce. Quand la tête s'est détachée, allez, le marbre a saigné… Tandis que là-haut, vous pouvez, avec le sabre des bourreaux, couper le cou à tous ces petits martyrs. Un peu de vermillon, des gouttes de sang, ça… Ils sont déjà tout envolés en Dieu, exsangues. On ne peint pas des âmes. Et tenez, les ailes de la Victoire, on les voit pas, je ne les vois plus. On n'y pense plus tant elles apparaissent naturelles. Le corps n'a pas besoin d'elles pour s'envoler en plein triomphe. Il a son élan… Tandis que les auréoles, autour du Christ, des Vierges et des Saints, on n'aperçoit qu'elles. Elles s'imposent. Elles me gênent. Que voulez-vous ? On ne peint pas des âmes. On peint des corps ; et quand les corps sont bien peints, foutre ! l'âme, s'ils en avaient une, l'âme de toutes parts rayonne et transparaît. »

Paul Cézanne

Quand on est devant la Victoire, on tombe un peu amoureux, forcément... elle appelle l'écriture. On ira voir aussi ce qui peut d'écrire de ce côté-ci.

Atelier d'écriture Louvre 2012-2013

Sébastien Rongier — 2012-12-22T14:40:34Z

Atelier Louvre 2012-2013

Très content de me retrouver en cette fin d'année 2012 dans l'atelier 4 du Louvre à l'invitation renouvelée de Patrick Souchon (Académie de Versailles) et de Virginie Frenay / Marie-Liesse Sorman (Maison des Ecrivains).

Après une rapide présentation de mon travail (essais, littérature et vie numérique), je lance dans la présentation du projet. J'ai essayé d'être le plus carré possible pour cette tentative…

1/ AU DEPART

Le point de départ de cette proposition d'atelier est lié à l'expérience de l'an passé au Louvre. Le point d'origine, c'est ce même atelier. L'an passé, j'ai proposé une « tentative d'épuisement d'un tableau parisien ». Pendant trois séances sur quatre, nous sommes allés devant un tableau de Poussin. Et chaque fois nous prenions des escaliers et des escalators pour monter au deuxième étage. Le trajet était long et beau, nous permettait de saisir les autres salles, l'architecture secrète du lieu, et de croiser d'autres œuvres… comme si tout cela n'existait finalement pas. Il fallait, à la manières des petites énergies duchampiennes perdues, activer là, précisément là, un espace d'écriture… activer et intensifier les énergies perdues.

Marcel Duchamp

« Transformateur destiné à utiliser les petites énergies gaspillées comme :

l'excès de pression sur un bâton électrique.

l'exhalaison de tabac.

la poussée des cheveux, des poils et des ongles.

la chute de l'urine et des excréments.

le mouvement de peur, d'étonnement, d'ennui, de colère.

le rire.

la chute des larmes.

les gestes démonstratifs des mains, des pieds, des tics.

les regards durs.

l'étirement, le baillement, l'éternuement.

le crachement ordinaire et de sang.

les vomissements.

l'éjaculation.

les cheveux rébarbatifs, l'épi.

le bruit du mouchage, le ronflement.

l'évanouissement.

le sifflage, le chant.

les soupirs, etc… » [1]

2/ MARCHER LA RENCONTRE

Qu'est-ce que faire mouvement dans le Louvre ?

En fait, c'est une question compliquée… en général, on vient au Louvre pour voir quelque chose (des tableaux, des statues, des expositions, etc.).

Mais que fait-on de tout ce temps, de toute cette énergie, de tous ces mouvements qui nous conduisent vers une œuvre, une émotion, une rencontre ?

En général, on en fait rien. On l'oblitère. On passe souvent plus de temps à aller vers l'œuvre qu'à rester devant elle (une étude il y a quelques années montrait que le temps moyen devant un tableau était de 12 secondes).

D'où ma proposition :

Ce temps perdu, c'est un temps pour la littérature, un temps pour l'écriture.

Le travail que l'on ferait serait une manière d'intensifier la rencontre possible avec l'œuvre et de se réapproprier le temps dans l'espace du musée.

Une idée générale :

Il s'agit donc de réarticuler la marche et le sens de la visite : à la fois la direction et la signification. Il y a certes un point d'arrivée qui est un but (possible) mais le trajet n'est pas indifférent. D'où l'idée de l'appropriation… se réapproprier l'espace et le mouvement par l'écriture. On rendrait au mouvement une part d'autonomie, on le transformerait en processus.

Toute la question est de donner forme à la marche : le Louvre n'est pas ici prétexte à déambulation, mais l'enjeu même de l'appropriation… il faudra tracer le parcours. Donc pas de nomadisme à proprement parler mais une tentative d'intensification du déplacement par l'écriture… l'idée étant celle d'une interrogation entre mouvement et rencontre de l'œuvre.

1/ déplacement : mouvement, marche et destination possible

2/ se déplacer : déplacer

3/ déplacement comme notion de production d'un écart : passer de la marche comme mécanique à la marche comme conscience esthétique (performer le mouvement) et intensifier la rencontre.

L'idée serait d'inventer le temps de la marche et la conscience du trajet comme contretemps de la visite c'est-à-dire temps du temps (temps donné au temps) et temps de l'écriture.

Godard dans Bande à part invente un dispositif de visite sur le mode de l'impulsion, de la vitesse :

1/ une volonté de subvertir l'espace artistique et institutionnel

2/ un geste de cinéma : vitesse et course-poursuite + clin d'œil au cinéma muet

Godard serait ici un modèle et un contre-modèle. Je le discuterais volontiers avec Benjamin.

J'aime beaucoup cette phrase à la fois intense et fragile de Walter Benjamin : « vaincre le capitalisme par la marche à pied » (Fragment, 113, (1921)… bon on ne vaincra ni le capitalisme ni le Louvre mais l'idée serait d'entretenir une lenteur, une distance et une conscience au travail.

Inventer donc une position de flâneur c'est-à-dire une écriture des signes et devenir selon l'expression de Perec un « usager de l'espace », un usager en écriture.

Quelques pistes théoriques :

Je me contenterai de seulement vous donner les grandes lignes de ce qui a nourrit ma réflexion. J'aurais pu partir dans des développements complexes mais ce n'est finalement pas le lieu ou le moment. En revanche, vous donner ces pistes me semble important si vous vouliez prolonger les choses de votre côté.

Pour moi, il y a un double point de départ de références auxquelles j'ai immédiatement pensé lorsque l'on prenait les marches et les escalators du Louvre, c'est d'une part Fernand Deligny et lignes d'errance (ma découverte de Deligny) ; et d'autre part la théorie et la pratique situationniste de la dérive et de la psychogéographie.

S'ajoute immédiatement ensuite les lectures de Baudelaire et de Benjamin autour du flâneur et de la théorie de la marche benjaminienne (quelques liens : Jean-Michel Palmier, mes Variations sur Walter Benjamin en cours, un texte sur le fragmentaire)

Viennent ensuite les lectures d'architectes développant une lecture du paysage et de l'espace par l'idée du palimpseste. Je pense essentiellement à André Corboz, et son article de 1983 « Le territoire comme palimpseste ». (voir l'annexe finale).

Je pense enfin au livre de Thierry Davila, Marcher, Créer. Déplacements, flâneries, dérives dans l'art de la fin du XXe siècle, livre essentiellement consacré à l'art contemporain et à certaines performances autour de la marche. Mais il situe clairement ces pratiques sur l'horizon de théories modernes.

Quelques pistes littéraires :

Il y a dans la littérature et dans la pensée philosophique une écriture du la marche : de Socrate à Rousseau, de Kant à Baudelaire, la marche est une question importante, déterminante.

La liste est longue, il faut ajouter Nietzsche à l'affaire, ainsi que les romantiques (entre exil et voyage, invention du tourisme et du paysage, écriture de la notation) ; il faut penser au surréalistes, à Proust, à Rober Walser, aux photographes (mais je pense en particulier à Atget) … et quelques auteurs sur lesquels je vais m'appuyer.

Rousseau, Les Rêveries du promeneur solitaire

Proust, Les Temps retrouvé

Modiano, tout mais j'ai sélectionné Accident nocturne

Aragon, Les Paysan de Paris

Jean Rolin, La Clôture,

Philippe Vasset, Un Livre blanc

Sereine Berlottier, Nu précipité dans le vide

François Bon, Paysage fer

Baudelaire

Jean-Christophe Bailly, Description d'Olonne

Christophe Tarkos

Danielle Collobert

… et autres

ainsi que la question du retard, de la marche et du retard/lenteur comme production de sens et de sens critique avec Socrate, Baudelaire/Flaubert, Proust et Duchamp.

3/ ECRITURE

En janvier nous aurons donc trois séances et une journée de restitution. Je vous propose donc trois dispositifs, trois expériences, menant et nourrissant dans l'écriture à l'élaboration d'un Pecha Kucha

A. Le mercredi 9 janvier 2013 : dérive dans le Louvre à partir d'une coordonnée de départ

B. Le mercredi 16 janvier 2013 : dérive dans le Louvre à partir d'une coordonnée d'arrivée : l'escalier menant à « La Victoire de Samothrace » (et phrases de Cézanne sur cette Victoire... merci à Agnès C. pour la suite suggérée)

C. Le mercredi 23 janvier 2013 : Rendre visite à quelques œuvres où il serait question de marche et/ou de cartes

D. Le mercredi 30 janvier 2013 : Pecha Kucha

L'idée des deux premières séances (mercredi 9 et mercredi 16) est de travailler par notation et de travailler équipé. Tous les outils sont bons à prendre : appareil photo, enregistreurs audio ou vidéo, carnets, etc.

Inventer les coordonnées de la visite : écrire l'espace : quel langage pour le déplacement ?

Questionner l'orientation et aller peut-être vers une désorientation. Partir d'une coordonnée et dériver c'est-à-dire construire le hasard d'une rencontre (avec l'œuvre…).

Faire du mouvement dans le Louvre une expérience singulière et un temps de conscience de la rencontre.

Inventer le lieu, c'est à la fois le découvrir et l'imaginer, et la marche devient un espace-temps de la réception… la marche est aussi question d'écoute.

Etre attentif à ses gestes, ses mouvements, son corps, ceux des autres, les bruits, les sons, les couleurs, le rapport intérieur / extérieur via fenêtre, sons, etc. et créer le cheminement en faisant le chemin. Pensez donc à la découverte par tous les sens, au corps comme mesure, au temps de la traversée.

Eventuellement fictionner un fil d'Ariane et faire corps avec le mouvement en se déplaçant.

Les photographies sont aussi des points d'appui pour faire trace, ou pour produire un écart, ouvrir une brèche. Les tableaux ou les œuvres croisées sont autant de points de rencontres possibles.

Quel localisation ? Quelle géolocalisation ? Quel psycholocalisation ? Bref quelle bascule et passage dans l'écriture entre une géographie physique et une cartographie psychique ?

Travailler par notations, traces du réel ; traces du hasard, faire émerger la carte mentale d'un territoire traversé, visité… inventer peut-être une géomantique de la déambulation.

4/ PECHA KUCHA

Expression japonaise signifiant « le bruit de la conversation » ;

A l'origine, le pecha kucha est un dispositif de présentation professionnel dans le monde du design ou de l'architecture.

Les soirées Pecha Kucha sont conçues comme un format de présentation qui permet, sur une base régulière, à plusieurs designers de présenter leur travail en public. Le Pecha Kucha repose sur une règle formelle simple : chaque intervenant présente 20 images, chacune projetée pendant 20 secondes, soit 6 minutes 40 secondes de présentation. Chaque présentation permet d'explorer un ou plusieurs projets à travers son processus de création.

L'idée est de reprendre le dispositif et d'en faire un espace de création, un travail qui au final viendrait comme le point de rencontre de ces séances, mettant en avant les relations de la déambulation, dérive vers l'œuvre, espace déployant les sensations, les pensées les rencontres visuelles, humaines, sonores, travailler la matière du mouvement par ce dispositif qui mêle l'écriture (dite oralement) sur une image… petite intervention donc pour terminer ce cycle. Ce dispositif me semble également avoir un intérêt pédagogique important. Il y a là, me semble-t-il quelque chose à faire avec des élèves.

Il faudrait que vous écriviez sur une feuille

— un chiffre entre 1 et 5 (coordonnée plan général)

— une majuscule entre A et B (coordonnée plan général)

— une minuscule entre a, b, c, d (coordonnée des étages : a = 2ème étage ; b = 1er étage ; c = rez-de-chaussée ; d = entresol ou - 1)

Les coordonnées seront celles de mon découpage du Louvre, des tranches de Louvre à partir de son plan (distribué à chacun).

A l'issu de cette présentation, j'ai procédé à quelques lectures :

— Evocation des promenades de Rousseau, notamment la 5ème Rêverie avant l'accident
— Lecture d'extraits d'Accident nocturne de Modiano car, outre l'importance de la toponymie chez lui, ce texte propose des déclinaisons de la marche : marche par la seule lecture d'un plan de Paris, marche nocturne dans les rues, marche hallucinée en suivant un chien et brouillage spatio-temporel
— Evocation proustienne du Temps retrouvé
— Lecture du début de Nu précipité dans le vide de Sereine Berlottier : suivre un personnage et interrogation sur les condition de cette écriture et de la saisie de cette forme en marche comme personnage
— Evocation de l'essentiel, pour moi, Description d'Olonne de Jean-Christophe Bailly : la ville littéraire, la découverte imaginaire et la question de la carte (distribution ultérieur d'un cup up du texte)… et évocation du Livre blanc Vasset

— Evocation rapide d'Aragon et de son Paysan de Paris + les lectures du flâneur via Baudelaire/Benjamin

L'idée étant de travailler sur la notation et d'articuler un ensemble qui aboutisse à un Pecha Kucha de marche au Louvre, évocation de l'écriture par notation du Journal de Kafka… occasion ensuite d'un premier exercice (je le fais assez régulier en ouverture, idée soufflée par François Bon) : une écriture des 7 jours précédents de la semaine par fragments courts (3/5 lignes) de micro-événements du quotidien. Ensuite, lecture en rafale, manière d'entendre des voix, des univers et de souligner des diversités de formes et de manières de se saisir d'un exercice.

Deuxième lecture : l'écriture par notation de Danielle Collobert : lecture d'extraits dans le deuxième tome de ses Œuvres chez P.O.L, notamment les extraits de journaux de voyages, et autres textes courts, dont un fait une référence explicite au Journal de Kafka… renforçant un sentiment de cohérence.

L'enjeu est ici de développer le goût pour ce travail de la forme brève et de la notation… ouvrant un exercice final préparant la rentrée. Je leur ai demandé avant de quitter le Louvre de rester 10 minutes dans le grand hall d'entrée sous la pyramide de verre et de s'immerger dans l'ambiance de l'espace, de faire un travail de notation qui restituerait cet espace autant que les impressions et sensations du lieu (double travail de perception de soi dans le lieu et du lieu sur soi).

Attendons donc la rentrée…

En cadeau, un extrait de André Corboz, « Le territoire comme palimpseste » 1983

« Une prise en compte si attentive des traces et des mutations ne signifie à leur égard aucune attitude fétichiste. Il n'est pas question de les entourer d'une mur pour leur conférer une dignité hors de propos, mais seulement de les utiliser comme des éléments, des points d'appui, des accents, des stimulants de notre propre planification. Un « lieu » n'est pas une donnée, mais le résultat d'une condensation. Dans les contrées où l'homme s'est installé depuis des générations, a fortiori depuis des millénaires, tous les accidents du territoire se mettent à signifier. Les comprendre, c'est se donner la chance d'une intervention plus intelligente.

Mais le concept archéologique de stratification ne fournit pas encore la métaphore la plus appropriée pour décrire ce phénomène d'accumulation. La plupart des couches sont à la fois très minces et largement lacunaires. Surtout on ne fait pas qu'ajouter : on efface. Certaines strates ont même été supprimées volontairement. Après la damnatio memoriae de Néron, la centuriation romaine d'Orange a été si bien effacée au profit d'une autre, orientée différemment, qu'il n'en est rien resté. D'autres nappes de vestiges ont été oblitérées par l'usage. Il se peut que seuls les aménagements mes plus récents subsistent.

Le territoire, tout surchargé qu'il est traces et de lectures passées en force, ressemble plutôt à un palimpseste. Pour mettre en place de nouveaux équipements, pour exploiter plus rationnellement certaines terres, ils souvent indispensable d'en modifier la substance de façon irréversible. Mais le territoire n'est pas un emballage perdu ni un produit de consommation qui se remplace. Chacun est unique, d'où la nécessité de « recycler », de gratter une fois encore (mais si possible avec le plus grand soin) le vieux texte que les hommes ont inscrit sur l'irremplaçable matériau des sols, afin d'en déposer un nouveau, qui réponde aux nécessités d'aujourd'hui avant d'être abrogé à son tour. Certaines régions, traitées trop brutalement et de façon impropre, présentent aussi des trous, comme un parchemin trop raturé : dans le langage du territoire, ces trous se nomment des déserts.

(…)

Carte ou regard direct sur le « paysage », médiation jaculatoire ou analyse de vue d'une intervention, le rapport à l'objet-sujet restera cependant toujours partiel et intermittent, c'est-à-dire ouvert. Le territoire s'étire là-bas, différant toujours de ce que j'en sais, en perçoit, en veux. Sa double manifestation de milieu marqué par l'homme et de lieu d'une relation psychique privilégiée laisse supposer que la Nature, en Occident toujours tenue pour une force extérieure et indépendante, devrait plutôt se définir comme le champ de notre imagination. Cela ne signifie pas qu'elle est enfin domestiquée, mais plus simplement que, dans chaque civilisation, la nature, c'est ce que culture désigne comme telle. Il va de soi que cette définition s'applique aussi à la nature humaine. » p. 228-229

[1] Marcel Duchamp, in Anthologie de l'humour noir, Paris, Sagittaire, 1940, p.225.{}